北野又出版了一部诗集，名字叫《黎明的敲打声》。

北野和“声” 摽上了，第一部诗集叫《马嚼夜草的声音》，这一部，叫《黎明的敲打声》。

原本想写一篇类似评论的文字，可是静下来仔细地想一想，自己的学养，对诗的研究，难道具有了高瞻远瞩地审视别人诗歌的眼光了吗？初生牛犊不怕虎的人很多，那是无知而无畏，我不为也。然而读过一部诗集，总会有感想。于是将精神松驰下来，让念头随意冒出，冒出了，便记之。

在新疆诗人中，我喜欢北野，沈苇，岳岸，还有郁笛。当然，还有一些好诗人，我不了解。我觉得，他们是真正的诗人。所谓真正的诗人，是诗歌和人的血肉化在了一起，诗歌长在了血肉中。诗，是修炼出来的，不是用笔硬写出来的。诗，不是分行写的句子，是诗人的内心用分行的句子的外化。诗歌和诗人的关系，是植物和土地的关系，不是雾气和土地的关系。有人写了一辈子诗，写出的东西可能没有一首是诗；有人没有写诗，也许他是个诗人。

因此，真正诗人的诗，就像自己的模样，各自呈现各自的特征。

我喜欢北野的诗，是因为北野用极简约的句子，写出极丰厚的意蕴。一个作家，一个诗人，只有修炼到比较老道的程度，才能做到这样。单凭聪明和才气写诗的人，是做不到的。

谢冕喜欢的诗“遥望西域”，我不太喜欢：周涛喜欢的诗“一群麻雀翻过高速公路”，我喜欢。“遥望西域”，太大，反倒不能很深；“一群麻雀翻过高速公路”，仅用廖廖数句，就写出了群体，个人，选择，爱，自然，道，以及立场。写出了关系。很有意味，很深刻，很丰厚。

我疑心“天山北麓的一场大雨”与重大事件有关。是大雨让北野联想到重大事件呢？还是重大事件让北野联想起大雨呢？写得悲壮宏阔，耐人寻味。

我更喜欢“天使般的妓女”、“等待命名的性产业女工”两首诗，只有看得深站得高的人，才可以这样写。低能的诗人，会尽力将社会的不良现象批评得体无完肤的，甚至会叫喊得歇斯底里，可是北野不是这样写，他把妓女和性产业女工写得好象还挺温暖，却把刀掘进人性邪恶的最深处，让读者有了更加深入的思考。我觉得，这两首诗都很有硬度。

“黎明的敲打声”写得也很丰厚，同时，有一种在“永恒”这片广大无边的幕布上，将某一处撕开的痛快淋漓的感觉。北野对宇宙，对生命，对道，这些大问题，有很深的感悟，然而他对生活，对生活的裂变，也体会得细致入微。宏，能观宇宙；细，能察微。这是不简单的。

纵观京剧、书法、以及其他各类行当的优秀艺术家，他们的作品，其风格都是多种多样的，他们的面貌，呈现各种各样的姿态。北野的诗，也是这样。有严肃丰厚类的，也有通俗丰厚类的，有冷峻的，也有温暖的，有谈笑的，也有随意的，有复杂的，也有单纯的，等等，不一而足。惟其如此，才显其活生生。

“尘埃篇”、“鱼缸里的死苍蝇”两首诗，句子很通俗，写法上也少跳跃，似乎看不出多少灵气，可是一样丰厚而深刻。“尘埃篇”，每一两句，都像是警世恒言，这样结构诗的方法，是大胆而有气魄的；“鱼缸里的死苍蝇”，像是叙述一个故事，简约而有力，而更有气魄的是，在大胆地歌颂人们所鄙夷的苍蝇，敏锐地发现这种生物身上的美德，歌颂得理直气壮。对它们的死，写得也十分悲壮。

我还欣赏北野写文化先人的两首诗。一首是“文森特、凡高”，一首是“想当年波德莱尔在巴黎”。只有对于文化巨匠的身世和精神的深深理解，才能写出这么简约而有概括力的好诗的。

当然，北野也有一些过于随意的诗。

然而，要求一个好的艺术家，不能要求他的每一部作品都是顶尖的，只要他有顶尖的作品在。我一个年轻的朋友说，要求一个好诗人的每一首诗都是好诗，就像要求一个人时时刻刻走钢丝一样。

求全责备，是迂腐的，也是可笑的。

                                                                  乃  亭

                                                     2004年11月5日    三屯碑